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Nouvelles perspectives sur les théâtres de la Foire : l'historiographie en question (1678-2024)

Françoise Rubellin, Isabelle Ligier-Degauque, Pauline Beaucé — 2024-03-14T06:42:00Z

Les théâtres de la Foire (Foire Saint-Germain, Foire Saint-Laurent et Foire Saint-Ovide à Paris) ont longtemps été largement sous-étudiés pour des raisons idéologiques (éloignement des canons littéraires, dimension supposée subversive) mais aussi matérielles (archives manuscrites dispersées et difficilement lisibles, musique perdue, des centaines de pièces demeurées inédites, etc.).
Depuis 25 ans, le Centre d'études des théâtres de la Foire et de la Comédie-Italienne (CETHEFI) a développé (…)

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Parodier l'opéra : pratiques, formes et enjeux

Françoise Rubellin, Pauline Beaucé — 2015-05-04T11:55:00Z

« Voulez-vous bien me parodier ? » demande un opéra personnifié dans une pièce pour marionnettes de 1731 donnée à la Foire Saint-Laurent de Paris. C'est que parodier l'opéra est une activité incontournable de la vie théâtrale et musicale de l'Ancien Régime. De la caricature burlesque à la reprise d'un air sans intention critique, elle frappe par la diversité de ses pratiques. Hommage paradoxal, elle peut railler ou innover tout en contribuant à conserver la mémoire des spectacles lyriques. (…)

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Parodies d'opéra au siècle des Lumières : évolution d'un genre comique

Pauline Beaucé — 2013-09-29T20:07:00Z

Comment concevoir qu'un livret d'opéra ait pu être réécrit pour des marionnettes ou sous forme de pantomime ? Peut-on imaginer qu'une œuvre lyrique ait suscité plus de huit parodies ? Sait-on que Louis XVI et Marie-Antoinette avait leur parodiste attitré ? Les réécritures comiques d'opéra, représentées sur les théâtre de la foire et des boulevards comme à la Comédie-Italienne de Paris et sur les théâtres privés, connaissent une vogue étonnante au siècle des Lumières.
Parodier l'opéra, ce (…)

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CV Pauline Beaucé

Pauline Beaucé — 2013-02-27T15:00:30Z

I. Curriculum vitae :
Thèmes de recherche :
Histoire des formes et des pratiques spectaculaires (fin XVII^e-XVIII^e siècle) : scènes non privilégiées (théâtres de la Foire, théâtres de boulevard) ; pratiques spectaculaires non canoniques (parodie, marionnette, pantomime, pièces en vaudevilles, spectacles d'automate). Phénomènes de censure et d'écritures sous la contrainte. Lieux de spectacles, Espaces hybrides de création (wauxhall, colisée...). Évolution et interpénétration des formes (…)

- Fiches personnelles détaillées

Pygmalion, suivi de Arlequin marchand de poupées

Pauline Beaucé — 2012-12-31T15:55:00Z

Pygmalion est la plus forte et la plus conséquente des innovations musicales de Rousseau : un mélodrame, où les soliloques du personnage sont séparés par de la musique orchestrale.
Quatre ans après la création parisienne du Pygmalion, Guillemain ose mettre cette œuvre exigeante à portée du théâtre de boulevard en imaginant son avatar burlesque. Dans sa parodie, il substitue Arlequin au légendaire sculpteur des Métamorphoses d'Ovide dont s'était inspiré Rousseau.
Tandis que Pygmalion (…)

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Figures du « sauvage » au siècle des Lumières : histoire et représentations

Françoise Rubellin, Pauline Beaucé — 2012-06-08T15:23:00Z

Organisé par Pauline Beaucé et Françoise Rubellin
Entrée sur inscription (en ligne)
PROGRAMME
9h - 9h15 Accueil des participants
9h15 - 9h30 Allocution d'ouverture par Thierry Belleguic, doyen de la Faculté des Lettres de l'Université Laval et Françoise Le Jeune, directrice du Centre d'études sur le Canada de l'Université de Nantes.
Présentation du programme de recherche « Histoire, théâtre et voix : approches transatlantiques de l'innovation culturelle » par Thierry Belleguic et (…)

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Parodier l'opéra : pratiques, formes & enjeux

Françoise Rubellin, Pauline Beaucé — 2012-03-29T20:20:00Z

Colloque international organisé par le CETEPHI (Françoise Rubellin, Pauline Beaucé, Julianne Coignard)
Le but de cette rencontre est de réunir des praticiens et des chercheurs pour réfléchir à la portée littéraire, musicale et esthétique de toutes les formes de parodies d'opéra dans la France de l'Ancien Régime. De la citation musicale ou textuelle à la composition d'un spectacle comique entre imitation et innovation, la parodie d'opéra illustre la porosité des frontières entre une (…)

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